莫名的喜欢，这种治愈系，这种人间小团圆真的看得心都暖了。保姆也有春天的故事，治愈又励志。而皮尔斯的浪子父亲也是充满魅力。爱就勇敢一点，是这个道理吧。
A-
韦格姐角色诠释得很棒，但电影的叙事方式和门罗的文字比实在是豆瓣小清新与大师的区别。电影是由冷转暖的，而小说自始至终都是偏灰的，最后一刻的书信谜底竟然在电影开场就被轻易揭开，然后平铺直叙地讲互相救赎的俗套戏码，不由得有些失望。【导演前期对每个镜头的把握都非常门罗，这点倒是惊喜
同样是诺贝尔获奖女作家，同样坚称自己不是女权主义者，可看看莱辛作品改编的<忘年恋曲>和门罗作品改编的这部，观感真是大不同。前者新奇、大胆、前卫、颠覆，且内核根本、分明就属于女权写作；后者则是对人的处境不加审判的白描，不带任何女权主张，甚至多处让人错愕的“政治不正确”成分。
无甚个人风格的独立小片前三刻钟太慢后一刻钟又超多事，抛开女儿外公俩支线恋爱主线本身挺甜，前作是甜心好老公迈克尔香农这次是病殃殃的老狗盖皮尔斯，感觉这女导演不关注不行了。
门罗的小说“HateshipFriendshipCourtshipLoveshipMarriage.”改编，一般的观众观看时会有事件太松太散的原因，这其实就是门罗小说的特点，但代那样里的深深的孤独感还是拍出来了
"IwasborninAmes....."对了你们知道编剧是谁么？爱丽丝门罗
韦格姐的第一部无笑料Drama？
不知道是原著的的原因（门罗的小说？闹哪样），还是编剧的原因，还是导演的原因，还是什么别的，总之除了开头一刻钟，其余都比较差，人物莫名其妙，故事断断续续，给三星算是给卡司一点面子吧，毕竟韦格的表演还是压得住
中间一大段很冗长缓慢【非要说是细致也没问题
三星半，原来美国人可以一直住在motel里的
预告比正片要好看。单看摄影和表演都过得去，电影整体却像是大部分时间里搞不清自己要干什么。叙事上或许属于刻意的留白和淡化没有说服力，情绪没铺垫，着重表现的部分就显得莫名其妙，几条线的组织也是顾此失彼。真是浪费了故事和卡司。
细致勾画的文艺片。
上海国际电影节第二场，很生活化，没有什么特别的戏剧化，很典型的美国独立电影，很舒服，但看多了其实也就那样，虽然改编自诺贝尔文学奖作者的作品，但也就走到那个点，很普通，励志、家庭、爱情都有了，惊喜是wiig姐演技跌破了我眼镜，原来她也可以如此正儿八经的演一部电影。
关于爱的困惑，压抑与不坦诚。
看这种片都不犯困就知道你是真失眠了。Kristen的双重生活：一边跟SNL/Ferrell帮发失心疯一边跑到奇怪的独立小片里45度仰角忧伤。所谓伟大演员就是要东成西就东邪西毒都能上对吧。#失眠#
作家「门罗」笔下的人物都被一种常态化的「死亡」危机所笼罩。幸或不幸，唯有与死神长期斗争的人才会牢记、把握和超越这一生存境况，而其他人则需要他人的叫醒服务和自身女性意识的觉醒才能回忆起「逝者如斯夫」这一历史现状。主人公是一个被「父权」长期统治支配而丧失主观能动性和自我调节性，进而不知如何处理过去、现在和将来三位一体关系的传统女性，这也是为什么她的到来也会给那些看似活在现代实则依然「滞留在上一个历史阶段」听从「父权」指令的现代女性一种不合时宜的「前现代」印象。好在，命运洪流中偶然又必然相遇的人不断地给她提示和反馈，她也正在尝试解锁一个年轻而鲜活的「网民」角色，并借助这个虚拟的人设和它创造的作品《仇恨，友谊，求爱，爱情，婚姻》融入这种具有迭代性、跃迁性、交互性，享乐性和暴力性的美式现代化生活方式。
门罗原文读起来有味道多了。电影版太现代，视角切换略显松散，节奏不够紧凑，最无法接受的是edith的形象从思想独立的早熟少女变成totallyabitch...
其实一直对韦格姐的片都有好感但是这片真的接受无能所有的感情都莫名其妙这种没太大戏剧冲突的故事还是适合文字表达
喜欢这种白描第一次看wiig演正经角色不错
