戡亂
戈尔巴乔夫、勃列日涅夫、拉斯普京......不同时代的人物诡异穿越，恰是当代俄罗斯社会文化乱象的折射。
末世废土阴暗沉重结尾与《博物馆的来访者》如出一辙博物馆的结尾来访者在一眼望不到边的荒芜中哀嚎本片的结尾主角在一片苍茫的雪山中踽踽独行一样的长镜头一样的渐行渐远一样的绝望感最可怕的不是灭世洪水而是人们失去了信仰和怜悯
索尔仁尼琴看着自己心爱的祖国深陷于水深火热之中，就像被困在洪水里的孩子们那样，国人的娱乐至死与麻木不仁折磨着他的心灵，他曾幻想过戈尔巴乔夫能给这个国家带来希望，结果他遇见的那个戈尔巴乔夫嘴里全是谎言，最终他就像人们在黑死病时期鞭挞自己以求获得拯救一样，在雪地中乞求着上帝“救救孩子”。
做陀思妥耶夫斯基的继承人无疑是痛苦的，绝望的。电影充满了隐喻，精神枯竭大地在无声的哀嚎，但终究我们听不到了
补静夜字幕组首部作品
末世影像地狱之旅
漫无目的苦苦地追寻，在世界末日仍竭力发问，这个世界会好吗，等通知吧。
最精彩绝伦的一次发挥
还是末世里的秩序感，只有哀嚎和绝望
无处不在营造失落的末日图景，道德信仰的失序始终提醒有一道悲悯关怀目光的投注，但可惜只觉悬浮，太多正义之词也遮蔽不住浅薄的底色
20230329
实在是博物馆那一部珠玉在前==
三星半。以末世洪灾后的混乱绝望，来映射俄罗斯的无序迷茫、各种乱象。信仰堕地，谎言横行，良知埋没。地狱之火灼烧着知识分子忧劳家国的心志，他们痛恨着自己在斗争乱局中的软弱和无力，这软弱在煎熬中散发着难堪的焦臭。但是对焦虑愤懑夸张的处理，只抽象出形式感的惨痛哀嚎，它象一个被过度化妆后的壳（无用属性），缺乏更扎实的具体事件细节的支撑和证明，悲哀程度反而被削弱。
不够厚重的内容和昏暗压抑的画面，差了点真材实料
大洪水来了，大部分人失去人性，主角坐下那一刻感觉陀思妥耶夫斯基上身了
